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Japão é o país o que mais venceu o Prêmio Pritzker, o Nobel da Arquitetura.

<h2>Arquitetura Japonesa</h2><h4>Japão é o país o que mais venceu o Prêmio Pritzker, o Nobel da Arquitetura.</h4>&nbsp;No próximo domingo (08 de agosto) encerram-se os Jogos Olímpicos de Tóquio 2020, realizados depois do seu adiamento, no ano passado, devido à pandemia do Covid-19. Sem a presença do público, a visita a pontos turísticos e arquitetônicos de Tóquio, uma das cidades mais vibrantes do mundo, também teve que, infelizmente, ser adiada.&nbsp;No campo da arquitetura, o país se destaca pela qualidade da sua produção. O Japão é o país que mais venceu o Prêmio Pritzker, o reconhecimento mais importante que um arquiteto(a) pode receber em vida. &nbsp;A honraria é outorgada todos os anos a arquitetos e arquitetas cuja obra construída "tenha produzido significativas contribuições para a humanidade ao longo dos anos”.<figure class="image"><img src="https://api.mosincorporadora.com/uploads/Premio_Pritzker_Easy_Resize_com_1_26c3636b3a.webp?9815572.7"><figcaption>Cerimônia Prêmio Pritzker 2017: Ryue Nishizawa (esquerda), Tadao Ando, Kazuyo Sejima, Rafael Aranda, Glenn Murcutt, Carme Pigem, Ramon Vilalta, Toyo Ito, Shigeru Ban. Image© Pritzker Architecture Prize.</figcaption></figure>Na lista japonesa estão&nbsp;<a href="https://pt.wikipedia.org/wiki/Kenzo_Tange">Kenzo Tange</a>,&nbsp;<a href="https://pt.wikipedia.org/wiki/Fumihiko_Maki">Fumihiko Maki</a>, Tadao Ando,&nbsp;<a href="https://pt.wikipedia.org/wiki/Kazuyo_Sejima">Kazuyo Sejima</a> e&nbsp;<a href="https://pt.wikipedia.org/wiki/Ry%C5%ABe_Nishizawa">Ryūe Nishizawa</a> (<a href="https://pt.wikipedia.org/w/index.php?title=SANAA&amp;action=edit&amp;redlink=1">SANAA</a>), Toyo Ito, Shigeru Ban e&nbsp;<a href="https://pt.wikipedia.org/wiki/Arata_Isozaki">Arata Isozaki</a>, sendo Kazuyo e Ryue as únicas mulheres japonesas da lista, entre as (apenas) cinco mulheres que figuram a seleta lista ao longo da história da premiação, iniciada em 1979. &nbsp;No site destes escritórios é possível conhecer um pouco mais da produção de cada um, espalhada em todo mundo. Mas enquanto não é possível viajar e conhecer de perto um pouco mais dessa produção, separamos aqui alguns projetos para referenciar e homenagear uma arquitetura pela qual temos grande admiração. Confira!Veja <a href="https://www.archdaily.com.br/br/889655/quem-ja-ganhou-o-premio-pritzker">aqui</a> a lista completa de vencedores ao longo da história da premiação.<figure class="image"><img src="https://api.mosincorporadora.com/uploads/copyright_laurian_ghinitoiu_sanaa_new_museum_1_of_30_4db606a2fc.jpg?9992903.7"><figcaption>NEW MUSEUM /&nbsp;<a href="https://pt.wikipedia.org/wiki/Kazuyo_Sejima">Kazuyo Sejima</a> e&nbsp;<a href="https://pt.wikipedia.org/wiki/Ry%C5%ABe_Nishizawa">Ryūe Nishizawa</a> (<a href="https://pt.wikipedia.org/w/index.php?title=SANAA&amp;action=edit&amp;redlink=1">SANAA</a>) / Foto&nbsp;Laurian GhinitoiuLeias mais:&nbsp;<a href="https://www.archdaily.com.br/br/792590/classicos-da-arquitetura-new-museum-sanaa">https://www.archdaily.com.br/br/792590/classicos-da-arquitetura-new-museum-sanaa</a>.&nbsp;</figcaption></figure><figure class="image"><img src="https://api.mosincorporadora.com/uploads/shigeru_ban_transparent_tokyo_toilet_yo_yogi_fukamachi_park_haru_no_ogawa_dezeen_2364_hero_24_1536x8_958c545e34.webp?10088692.099999998"><figcaption>Banheiros públicos em Tóquio /&nbsp;<a href="https://www.dezeen.com/tag/shigeru-ban/">Shigeru Ban</a>&nbsp;/ Crédito foto Satoshi NagareLeia mais:&nbsp;<a href="https://www.dezeen.com/2020/08/17/shigeru-ban-transparent-toyko-toilet-shibuya/">https://www.dezeen.com/2020/08/17/shigeru-ban-transparent-toyko-toilet-shibuya/</a></figcaption></figure><figure class="image"><img src="https://api.mosincorporadora.com/uploads/plus_japan_haruo_mikami_photo_2143_baixa_1_a7d34475ae.webp?10142872.3"><figcaption>Benesse House Museum / Tadao Ando / Crédito foto Haruo MikamiLeia mais:&nbsp;<a href="https://www.archdaily.com.br/br/964361/o-arquipelago-das-artes-no-japao-obras-de-tadao-ando-em-naoshima">https://www.archdaily.com.br/br/964361/o-arquipelago-das-artes-no-japao-obras-de-tadao-ando-em-naoshima</a>.&nbsp;</figcaption></figure>

Arquitetura Japonesa

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<h2>Quem é Luisa Amoroso, ilustradora e arquiteta por trás dos desenhos do Melo Alves 645</h2><figure class="image"><img src="https://api.mosincorporadora.com/uploads/7590c7_448b61773a0a43fdb2d5343d57625900_mv2_02546615f0.webp?4118387.2000000477"><figcaption>Ilustração com o mapa da localização do Melo Alves 645.</figcaption></figure>O amor pelo desenho sempre esteve presente na vida de&nbsp;<a href="https://www.luisaamoroso.com/">Luisa Amoroso</a>, acompanhando sua vida desde criança, assim como ‘seu jeito esquisito de segurar as canetas e os pincéis’, como ela mesma diz. Foi também o desenho que levou Luisa a cursar Arquitetura na FAUUSP, que a ensinou o desenho como forma de organizar os espaços, seja no ambiente físico ou no papel.&nbsp;<figure class="image"><img src="https://api.mosincorporadora.com/uploads/ananovi_lu_processo_finais_imp_8964_Easy_Resize_com_9aac274d33.webp?4917848.100000024"><figcaption>Foto&nbsp;Ana Novi&nbsp;/ Luisa Amoroso, arquiteta e ilustradora por trás dos desenhos do Melo Alves 645.</figcaption></figure>É com esse repertório que a artista desenvolve seus projetos gráficos, entendendo a comunicação visual como uma forma de expressão que tem em seu processo pesquisa de referências, construção de linguagem gráfica, roteiro de construção da narrativa e maquete (ou, para livros, boneco).Recentemente, para o lançamento do Melo Alves 645, convidamos Luisa para ilustrar nosso projeto em aquarela, as plantas nativas que compõem o Paisagismo e a atmosfera de se viver nos Jardins. De um jeito especial, suas caminhadas pelo bairro e sua experiência – Luisa morou por muitos anos na rua Melo Alves, local onde será construído o edifício – a ajudaram a criar desenhos com leveza e poesia. &nbsp;Neste bate-papo, conversamos sobre este e outros trabalhos, e sobre seu modo de pensar o desenho e a arquitetura. Confira abaixo em nossa entrevista ping pong:&nbsp;Como foi transitar da graduação em arquitetura para o design gráfico e comunicação visual?&nbsp;A faculdade que cursei (FAUUSP) tem um currículo abrangente, que envolve também design e artes plásticas, além de projeto de arquitetura. Foi nessa época que comecei a estudar ilustração e comunicação visual, e entendi a possibilidade de aproximar esses saberes. Em um segundo momento, já formada, senti a necessidade de focar meus estudos e aprofundar a prática do design gráfico e ilustração. E sinto que hoje sigo fazendo projeto, em uma metodologia parecida com o olhar da arquitetura, mas que ao invés de construído, é impresso.&nbsp;&nbsp;Há quantos anos você trabalha com ilustrações e design?&nbsp;Eu era daquelas crianças que desenham o tempo todo e a ilustração veio desse gosto que estava entre minhas atividades desde sempre. Passei a trabalhar&nbsp;com ilustração e design desde formada, em 2012, e naquela época ainda trabalhava como arquiteta. Em 2014 passei a trabalhar exclusivamente com design e ilustração.&nbsp;&nbsp;<figure class="image"><img src="https://api.mosincorporadora.com/uploads/210308_mapa_A2_1_Easy_Resize_com_fc9ef7a299.webp?5017503.100000024"><figcaption>Foto Ana Novi / Luisa Amoroso em seu processo criativo.</figcaption></figure>Como se desenrola o seu processo criativo?&nbsp;O primeiro passo é um mergulho de pesquisa no universo da pessoa ou empresa que me procura e no projeto que vamos desenvolver. Quero saber mais da história que vamos contar, da história que está por trás daquele pedido.&nbsp;Nessa pesquisa frequentemente já vêm pistas da linguagem que vamos usar. Pode ser por pedidos do cliente, que por vezes já sabem que gostam de determinadas técnicas, cores ou caminhos. Pode ser também pelas condições do projeto, que pela escala, suporte ou mídia que vai ser usada e traz características, que sempre gosto de aproveitar.&nbsp;A partir dessa pesquisa e briefing,&nbsp;crio um partido para o projeto, que envolve a materialidade, as cores, o estilo que vamos usar. Essa é uma etapa mais individual, onde gosto de deixar espaço (sempre que o cronograma permite) para testar e errar até achar o caminho, o partido.&nbsp;&nbsp;Depois de definido o partido, desenvolvo as peças propriamente - as ilustrações. Assim, a imagem final é resultado de um processo de aprofundamento, uma imersão naquele mundo somada à minha proposta de interpretação.&nbsp;&nbsp;Como é traduzir em arte tantas histórias diferentes?A minha proposta é uma resposta à provocação que me é feita. Quem me procura quer contar algo comigo e com meu trabalho, que muitas vezes ainda não está formulado, e pensamos juntos. Gosto muito dessa dinâmica em diálogo.&nbsp;Essa&nbsp;dinâmica de diálogo e pesquisa contribui para somar meu olhar a diferentes universos, e assim conseguir contar diferentes histórias.&nbsp;&nbsp;No trabalho específico para o Melo Alves 645, como foi a escolha das cores, traços e ilustrações? Como essas escolhas se refletem na identidade da marca e em sua mensagem?&nbsp;No caso do Melo Alves 645 me vali muito da pesquisa de campo e do material que a própria MOS já havia produzido. A pesquisa de campo se deu no bairro, andando pelas ruas e cuidando do levantamento de pontos que seriam destacados. Fui moradora da rua Melo Alves por muitos anos, então também aproveitei para incluir meus locais favoritos da região.&nbsp;O empreendimento já tinha um cuidadoso projeto visual, que estudei e procurei respeitar. De lá tirei a inspiração para paleta de cores e técnicas, por exemplo. Esses materiais me mostraram muito sobre o clima do projeto, sobre o público e sobre o belo projeto de arquitetura que está colocado. Foram elementos superimportantes na interpretação desse clima e na tradução para as ilustrações.&nbsp;<figure class="image"><img src="https://api.mosincorporadora.com/uploads/post_mos_12_08_01ca244080.webp?5826120.100000024"><figcaption>Ilustrações das espécies nativas presentes no Paisagismo do Melo Alves 645.</figcaption></figure>Tem algum projeto que ainda não tenha feito, e que tenha muita vontade de realizar?&nbsp;Muitos! Rs. Atualmente estou interessada em novas escalas e mídias. Já tenho conseguido ver meu trabalho em escalas maiores, como murais, e tenho vontade de explorar mais. Acho que é uma forma de diálogo com a arquitetura, ver as ilustrações compondo nos espaços. E estou estudando animação, querendo colocar meus desenhos para dançar e caminhar mundo afora.&nbsp;Para acompanhar o trabalho de Luisa Amoroso, acesse: <a href="www.luisaamoroso.com">www.luisaamoroso.com</a>&nbsp;

Quem é Luisa Amoroso, ilustradora por trás dos desenhos do Melo Alves

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A influência de um edifício não se resume ao terreno em que está inserido: o desenho da sua relação com o espaço público que o envolve é fundamental para que uma cidade seja mais agradável, civilizada.

<h2>Um elogio às pequenas tentações</h2>&nbsp;A influência de um edifício não se resume ao terreno em que está inserido: o desenho da sua relação com o espaço público que o envolve é fundamental para que uma cidade seja mais agradável, civilizada. Um condomínio-clube que fecha um quarteirão com muros, volta as costas dos prédios para a rua, tem apenas uma portaria para pedestres enclausurada e blindada está — para evitar eufemismos — destruindo a vida urbana que poderia haver em seu entorno. Ninguém se sente estimulado a andar sábado à tarde com o cachorro por uma calçada que é inteira acompanhada por muros. É um passeio monótono, chato e, portanto, vai ser vazio e perigoso.A calçada talvez seja o espaço público mais importante da cidade. As nossas melhores experiências nas cidades mais interessantes do mundo geralmente acontecem nas calçadas. Quando pensamos em Paris — para citar uma quase unanimidade —, uma das primeiras imagens que nos vem à mente é um café na beira da calçada.<figure class="image"><img src="/uploads/louveira2_c5c25020bf.jpg"></figure>Mas não é só o café que esta imagem representa: é o quão agradável a vida urbana pode ser numa cidade que, em vez de um muro bege, oferece à nossa imaginação a aventura ou o conforto que podemos desfrutar caso, caminhando com nosso cachorro sábado à tarde, decidamos entrar no café – onde podemos nos proteger de uma garoa e sentar ao lado da Natalie Portman. Andar pela cidade ideal é uma sequência de pequenas tentações.E o condomínio-clube — a ideia do quarteirão fechado por muros com “lazer exclusivo” — é a anti-cidade: ele esvazia as calçadas e, portanto, acaba com a graça da vida urbana. Esse tipo de iniciativa deveria ser inibido por uma legislação eficiente.Mas não é: bairros que foram muito verticalizados nos últimos anos (como Mooca, <a href="https://caosplanejado.com/piu-vila-leopoldina-e-possivel-que-projetos-urbanos-agradem-a-todos/">Vila Leopoldina,</a> Barra Funda) receberam vários empreendimentos residenciais totalmente fechados e aprovados de acordo com a legislação vigente. E o problema desses conjuntos habitacionais não é só a indelicadeza da sua relação com a rua.Mais grave do que isso talvez seja a consequência desses empreendimentos na organização da cidade: porque esse tipo de projeto não inclui, embaixo das suas torres, o pequeno comércio que ocupava as casinhas que precisou demolir — e que são fundamentais para que a vida urbana floresça completamente.Um bairro sem uma mercearia, um barbeiro, uma farmácia, por mais central que seja geograficamente, é subúrbio: seus moradores vão precisar pegar o carro e ir ao shopping para comprar uma caixa de fósforos. <a href="https://caosplanejado.com/como-a-industria-automobilistica-enriqueceu-e-estagnou-detroit/">Detroit,</a> inspirada nesse modelo, faliu formalmente, e Alphaville, nossa clássica experiência em&nbsp;edgecity, está totalmente engarrafada.<figure class="image"><img src="/uploads/louveira3_5601401d23.jpg"></figure>Nossa atual legislação urbana, quando desestimula o comércio embaixo de edifícios residenciais (por exemplo, considerando o térreo inteiro como área computável quando apenas 30% do térreo é ocupado com uma loja), está trazendo o subúrbio para o centro da cidade.A consequência será mais Morumbis e menos Higienópolis; mais calçadas vazias e menos Conjuntos Nacionais; mais trânsito e poluição e menos chance de, levando o seu beagle para passear sábado à tarde, reparar, pelo vidro que separa um pequeno café da calçada, que Natalie Portman está lá dentro sozinha com cara de triste.Existe certa razão, portanto, na preocupação que algumas pessoas têm quando um empreendimento imobiliário gigante aparece em sua vizinhança. Mas o que pode prejudicar um bairro geralmente não é a verticalização ou o <a href="https://caosplanejado.com/os-fatores-proibidos-do-adensamento-urbano/">adensamento</a> populacional que o empreendimento traz.Manhattan é prova disso. O problema é a verticalização ou o adensamento mal pensados: com projetos desenvolvidos com pressa, que desconsideram o espaço público em seu entorno, não têm lojas no térreo e estão estufados de tanta vaga em seus subsolos.Vagas que, aliás, precisavam — até o <a href="https://gestaourbana.prefeitura.sp.gov.br/marco-regulatorio/plano-diretor/">Novo Plano Diretor de São Paulo</a> entrar em vigor — ser construídas obrigatoriamente em número mínimo: o que vai na contramão do incentivo à bicicleta e ao transporte público e encarece os imóveis na cidade. O Swiss RE Building, em Londres, um projeto do Foster + Partners, com 41 andares e mais de 40.000 metros quadrados de escritório, tem cinco vagas de estacionamento — para deficiente físico.São esses tipos de anomalias que precisam ser revistas na Lei de Zoneamento de São Paulo. Não queremos morar numa cidade-subúrbio e a nossa legislação não pode considerar — ou, pior, incentivar — o carro como principal meio de transporte. Precisamos trazer as pessoas para mais perto do trabalho — e o trabalho para mais perto das pessoas —, evitando desperdício de tempo e dinheiro em locomoções diárias.<figure class="image"><img src="/uploads/louveira4_a8bb3e4041.jpg"></figure>Pequenos comércios e serviços não podem desaparecer das ruas e se esconder na área de conveniência de shopping centers.A Lei de Zoneamento ideal deve considerar um dos aspectos mais importantes da vida urbana: a civilidade. Em suas praças e parques, bares e padarias, uma cidade aproxima pessoas diferentes (em idade, religião, classe social, etc.), e faz com que, compartilhando o mesmo espaço, elas conversem, troquem experiências, se eduquem mutuamente — e se divirtam juntas. É por isso que a vida urbana é fundamental a uma sociedade civilizada: porque, aproximando pessoas, ela estimula a tolerância, o aprendizado e a imaginação.Estimula a imaginação quando, por exemplo, um adolescente de 13 anos, voltando a pé da escola, cruza com um saxofonista indiano com o penteado de Kenny G exibindo seu talento na frente de uma livraria especializada em biologia. De uma vez só, uma nacionalidade, um penteado, uma música e uma matéria que ele julgava chata se apresentaram numa combinação inusitada, interessante — o que pode animá-lo a tocar sax, estudar biologia, deixar o cabelo crescer como o do Kenny G ou visitar a Índia. Um dos principais prazeres de se morar numa cidade grande é o de encontrar pelo caminho esse tipo de novidade inesperada: e na frente de um café, num sábado à tarde, olhar para o seu beagle e com ele decidir consolar, se não a Natalie Portman, alguém sozinho, triste — que acabou de fugir de um condomínio-clube porque desconfiava que o mundo era maior do que aquilo.&nbsp;Texto de Eduardo Andrade de Carvalho, sócio da MOS Arquitetura e Incorporação, para a publicação estudantil Contraste, organizada pelos estudantes da FAU-USP, no&nbsp; segundo semestre de 2013.